Одиссея

После Троянской войны Одиссей, царь Итаки, во главе небольшого войска возвращается домой к своей жене Пенелопе. На своём пути Одиссей сталкивается со множеством испытаний, встречает циклопов, сирен и великанов-людоедов.

По просьбе режиссёра Кристофера Нолана Мэтт Дэймон отрастил для роли Одиссея бороду. Актёр рассказывал впоследствии, что прежде никогда бороду не отпускал.

Кристофер Нолан решил снять этот фильм, потому что всегда был большим поклонником творчества мастера визуальных эффектов Рэя Харрихаузена, а также потому, что уже некоторое время не снимали высокобюджетных фильмов по мотивам классической мифологии.

Во время съёмок было использовано приблизительно 640 км плёнки.

В процессе съёмок применялись специально для этой цели созданные футляры IMAX-камер, которые заглушали звук мотора камер и таким образом облегчали запись разговоров. Попытки создать подобные футляры для съёмок фантастического боевика «Довод» были неудачными.

В IMAX-камеру помещается плёнки всего на три минуты съёмок. Ассистент оператора научился так быстро перезаряжать рулоны, что актёрам ждать приходилось совсем недолго.

Для съёмки некоторых сцен оборудование – и, в частности, IMAX-камеры весом под 200 кг – приходилось поднимать на горные склоны вертолётами.

Всего для фильма было пошито 5 300 костюмов. В некоторые моменты над фильмом работало свыше 500 художников по костюмам по всему миру.

Для съёмок соорудили несколько Троянских коней высотой выше 10 метров. Конь, которого неоднократно перемещали по берегу, в результате сильно повредился, и среди съёмочной группы ходила шутка, что коню потребуется девять жизней, словно коту, чтобы дотянуть до конца съёмок.

В качестве корабля Одиссея использовали дракен (реплику корабля викингов), построенный в Норвегии. До съёмок фильма дракен дважды пересёк Атлантический океан, а в съёмках участвовал со всем экипажем.

Циклоп Полифем был шестиметровой аниматронной куклой. В движение её приводил Билл Ирвин.

Готовясь к роли Пенелопы, Энн Хэтэуэй в течение нескольких недель училась ткать на ткацких станках – репликах древнего оборудования.

При работе с реквизитом, задействованным в путешествии Одиссея, которое длилось много лет, художники выясняли, как на ткань действует постоянное ношение, какое воздействие на бронзу оказывает морская вода, как красители выцветают под средиземноморским солнцем, и как во время войны в снаряжении накапливаются дефекты.